國立台灣美術館台灣美術知識庫

期數 :

36 期

出版年月 :

1997年4月

篇名標題 :

漢斯．哈同的繪畫

作者 :

吳振岳

摘要 :

許多美術史學家對於十九世紀下半葉以來，東西方藝術風格之遇合，常有較為果斷的評論，如印象派和納比派（Nabis）中有所謂的「日本畫風」，應是受日本文化之影響；而立體派的觀念及造形也直接受非洲藝術之衝擊。其實「影響」、「衝擊」等評論，對一創作來說，某一角度看來，是指其不得不然的「抄襲」。其實藝術文化是相互濡染，是「形成」的，而非刻意營造而來。
然而對於不同文化特質的興趣與好奇，進而親炙、探索，是藝術創作者常有的傾向，他因而豐富了經驗，增廣了見聞，這在美術更上屢見不鮮，如第一次大戰後美國畫家首先對中國文學與書法進行研究，如馬克．托比（Mark Tobey）於1920年赴遠東。也在同時，法國的書法式繪畫開始起步。它可屬於五Ｏ年代歐陸抽象藝術中之二大主流──抒情抽象派及幾何抽象派中的前者。
在法國，抒情抽象派佔極重要的地位，而首批畫家中，又屬出生於德國萊比錫的法國畫家漢斯．哈同（Hans Hartung, 1904～1989）最為重要。他以基本造形中的線條為語言，類似中國書法的筆刷來作畫，創造出運動感。

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